Antes de
nada nos gustaría contextualizar un poco la situación en la cual nos
encontramos, este semestre estamos llevando a cabo un trabajo de investigación
sobre el juego tradicional de la Gallinita
ciega. Para la realización del trabajo hemos utilizado diversas fuentes,
aunque nos gustaría aclarar que esta actividad destaca por ser una actividad de
carácter multidisciplinar y de tipo
globalizadora porque tanto en la asignatura de plástica como en la de música
estamos llevando a cabo el mismo trabajo pero en sus respectivas áreas.
Para
presentar este trabajo ante los demás compañeros hemos diseñado de forma
paulatina a lo largo de todas las sesiones de plástica, un antifaz y en algunas
sesiones de música hemos elegido una composición y hemos acordado una
coreografía para representar la obra el día 4 de mayo en la sala de didáctica
de música.
Respecto
al área musical, nos gustaría aclarar cual es la pieza que hemos elegido. La
pieza musical se titula “MINUITE AND
BADINEIRE”, la cual pertenece al compositor Johann Sebastian Bach.
Hemos elegido esta obra porque uno de los requisitos que teníamos a la hora de
elegir una composición, era fijarnos en la época en la cual aparecía
representado el cuadro de la “Gallinita
ciega” de Goya. Como esta obra
pertenece al S. XVII, y esta época es conocida como la etapa del Barroco, hemos
elegido a este compositor por pertenecer a dicha etapa.
Si
analizamos un poco la obra podemos conocer varios datos:
-
La Badinerie de la
Suite BWV 1067 está escrita para flauta travesera solista y orquesta de cuerda,
formada por violines primeros y segundos, violas y bajo continuo.
-
La Suite nº 2 es la única de las cuatro que compuso Bach que
está escrita en una tonalidad menor. En ella la cuerda se opone a la flauta en
una especie de concierto, aunque su forma no es todavía en tres movimientos, característica de períodos
posteriores.
-
La flauta es tratada como instrumento solista en la parte
central de la obertura, en el segundo couplet de la gavota, que tiene forma de
rondó, en el double de la polonesa, donde efectúa un adorno superpuesto a la
melodía, y en la Badinerie con la que finaliza la Suite.
Después de
conocer estos datos queremos aclarar que para la representación hemos recortado
la duración de la obra, destacando lo que más nos ha llamado la atención de la
obra: la variedad de instrumentos que podemos percibir en la composición en tan
poco tiempo.
Una
pequeña anécdota de grupo ha sido que la melodía nos ha recordado a los bailes
de Vencia, así que la coreografía que
hemos construido tiene muchos pasos típicos de los bailes de esa ciudad.
Con
respecto a la coreografía podemos decir que se trata de un baile en grupo,
inspirado en los bailes que se realizan en los carnavales de máscaras de
Venecia. El baile comienza con dos filas, una enfrente de otra en las que se
encuentran tres parejas. A medida que va sonando la obra las parejas van
cambiando de posición, cruzándose una vez mientras se dan tres golpes al suelo
con los pies. A continuación, todos los integrantes del grupo se agachan con
los brazos, se juntan las manos con los compañeros que tenemos enfrente, una
con cada mano, y luego damos una palmada final con las dos manos a la vez. A continuación la pareja que se encuentra en
el centro se une formando un arco y las demás forman una fila, y al ritmo de la
música pasan por debajo del arco, y volvemos a comenzar.
Esta serie
de pasos sencillos que hemos descrito anteriormente han surgido de nuestra
imaginación y de las imágenes que tenemos respecto al carnaval de Venecia y de
la época del Barroco, lo cual nos ha
sido de gran ayuda para desarrollar nuestra coreografía.
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